二十世纪末，伊朗儿童电影步入了黄金发展时期，从阿巴斯·基亚罗斯塔米导演的代表作《何处是我朋友的家》（），到马吉德·马吉迪导演的多个作品《手足情深》（）、《继父》（）、《小鞋子》（）、《天堂的颜色》（）等，贾法尔·潘纳西的《白气球》()，伊伯谦富鲁撒殊的《水缸》（），到巴赫曼·戈巴迪的《乌龟也会飞》（）等，伊朗的儿童电影一向十分出色，伊朗儿童电影能参考儿童的现实生活，具有从儿童自身角度出发、采用纪实手法、充满了人文关怀等特点，且发展迅速，得到国际影坛的认可。
《梦之城堡》获得了第22届上海国际电影节金爵奖，导演雷萨·米尔卡里米获得最佳导演奖，哈穆德·贝哈德获得最佳男演员奖。影片的情节似乎相当简单：妈妈希林生命垂危，医院，阔别已久的爸爸终于现身，取走了希林的车，也不得不把一双儿女都带在自己身边，医院结束了妻子的生命，并卖掉了妻子的心脏。在路上遇到了他的情人，见到了妻子生前的雇主，妻子的娘家人等，在这一系列经历及与天使般的孩子的相处中，父亲渐渐找到了家的责任。
与《小鞋子》、《乌龟也会飞》等将故事聚焦于孩子身上的电影有所不同，《梦之城堡》的主线在于孩子与父亲的相处，人物弧线的转变主要在成年人父亲身上，可以说，《梦之城堡》是一部从孩子的视角讲述父亲回归的电影。
No.1
公路片
公路片作为一种电影类型，最早出现在二战后的美国。广袤辽阔的地缘环境和绵延发达的公路体系成为了公路片天然的叙事背景，奔驰行走于公路上形形色色的人则成为了公路片的主角。
早期的公路片充满拓荒气质，因而常常充满暴力和犯罪元素，如《天生杀人狂》、《末路狂花》等影片。同时，因时空设置上的限定性和延展性，人物在一段连续的时间中在限定的空间内相处和碰撞，更易凝视彼此的心灵，因此经过去暴力化处理的公路片往往与“寻找和救赎”的母题相连接，给观众带来精神悸动，这类影片多把孩子作为召唤观众回望精神家园的连接载体，如《中央公园》《雾中风景》等，影片《梦之城堡》同样如此。
影片《梦之城堡》时空高度浓缩，剧本创作非常精彩，通过一点点透露出的线索，剥开人物的种种过往和纠结，在八十多分钟内展现了两个孩子和罗杰的过往、性格及三个人的关系变化，同时也建构了从未出场的希林的形象，并展现了伊朗的一些现实问题。以下将在故事讲述层面分析这种以小见大、四两拨千斤的处理手法。
电影开篇是罗杰和妻子的姐姐，多年不见的罗杰取走生病的妻子的车，妻子的姐姐强行让罗杰将阿里和沙拉带走，罗杰不停地接电话，并有一个人一直跟踪他，要与罗杰做买卖，此时电影并未直接挑明罗杰要卖什么。从第15分钟开始，罗杰与一双儿女踏上旅程，医院，冷色调的视听语言、罗杰眼角的泪水说明他是悲伤的，但影片并未明确交代罗杰做了什么。
第二次回到车上，杰罗表面上带孩子回家取海龟，实际上取契约，并想丢下孩子，此时展现了家里温馨却贫寒的状况。
第三次回到车上，罗杰在路上接了伴侣，这一空间中多了一个人，阿里提醒父亲在第一个加油站加油，以前“无论怎么样，妈妈自己开车上路，她总会在这第一个加油站给‘公司’加油，‘公司’总是饿得很快”，处处都存在着希林的影响。在加油站停车时，罗杰的伴侣通过和孩子聊天了解希林，在超市，罗杰拿走了希林留给儿子的信用卡。
第四次回到车上，开始着重讨论车这一戏剧空间，在内在的私人化的空间中，沙拉一直称呼车为“公司”，称自己是公关，哥哥负责财务，车更像一个家庭，这家庭中的每个人都对其有权利，所以当父亲的伴侣说这辆车的颜色奇怪时，沙拉说“‘公司’的颜色很好看，这就是我们想要的颜色”“除此之外，这车还是我妈妈的，我只允许我爸爸开”。
同时，车又不完全是封闭的，透过车窗，可以看到绵羊，前面的车辆上的字，车外的风景等，说明这一空间也与外界社会发生着关系。沙拉提到了父亲送给阿里的生日礼物，这时观众知道希林一直为两个孩子编造美好的故事。因为想要洗脚，沙拉提到了“希林的合作伙伴”大卫·奥迪先生，罗杰第二次掉头。
在温室，罗杰掌掴了大卫·奥迪后，第五次回到车上，罗杰擅自挂掉了哈迪舅舅打给阿里的电话，开车违反交通规则，被交警查获，与交警及其长官交涉。车上，罗杰的伴侣查看他的手机，伴侣离开时提到了罗杰万的转账。车上，阿里和妹妹准备带着东西离开。罗杰贿赂执法人员，并找回了阿里和尿裤子的沙拉。
第六次回到车上，两个孩子一直沉默，罗杰主动提出有个孩子可以到前面的副驾驶座上，安慰沙拉“我小时候也尿过裤子，像阿里那么大的时候”，并讲述自己小时候的故事，此时三人的关系已经很近了。希林的娘家人找到罗杰并进行殴打，此时观众才知道罗杰在早上结束了希林的生命，并卖掉了希林的心脏。
第七次回到车上，影片出现了唯一的航拍镜头，仿佛是希林的视角；阿里坐在了副驾驶上，沙拉在后座睡觉，“从你妈妈那里听到的所有，她告诉你的所有事情就是想你好，我没有城堡”“我知道”……父子两人之间关系更进一步，医院的视频纪录一边开车，撞到了东西，“你撞到狐狸了”“只是石头，这附近没有狐狸”，在小男孩的请求下“去救它，以上帝之名”，罗杰开车门，影片戛然而止。
可以看到，影片中的人物行为、人物关系是一层一层透露给观众的，在一段貌似日常的生活中讲述了故事，举重若轻地呈现了伊朗的社会风貌。
No.2
寻找与救赎
影片《梦之城堡》讲述了一段两个孩子寻找与认识自己的父亲的旅途，也是一段妻子和孩子帮助罗杰的救赎之路。
罗杰是一个复杂的人，他身上混杂着矛盾的人性，既有残酷无情的一面，又有温柔的一面，介于爱恨之间、善恶之间，需要一层一层剥离后才能看到人物的全貌。从最开始想方设法丢掉孩子，到后面下车查看狐狸，人物获得了成长。
希林是伊朗的一个神话中的人物：传说中，伊朗国王霍斯鲁与王妃席琳造了一所城堡，但究竟在哪儿至今无人知道……影片片名也叫《希林的城堡》，有着公主名字的希林自始至终从未出现，一如阿巴斯的《希琳公主》中的希林从未在银幕上出现，但她的影响又无处不在，关于她的一切都是在罗杰、两个孩子、大卫·奥迪等人的言行中呈现的，未出场的“希林”犹如余味悠长的大量画框外信息，藏匿于台词背后的种种过往令人心碎，而大量留白也使得影片的整体情感是节制的。
两个如天使般的孩子承担了救赎功能，哥哥阿里早熟聪慧，沉默寡言，一副小大人的模样；妹妹沙拉天真无邪，有些话唠。影片中多次出现的“羊”“玫瑰花”“狐狸”等元素以及沙拉对七彩水球海龟锲而不舍的寻找让人联想到《小王子》，“这不是随便能买到的，它是一只名叫七彩水球的海龟”，为海龟付出了时间与精力，它便变得有意义了，它对于沙拉来说，便是独一无二的。
城堡虽然并不存在，但可以在人的心中重建。父亲最终敢于正视自己的内心不再逃避；这对以前仅仅只有血缘关系的父子，在影片结尾，终于在情感上建立了联系，正如《小王子》中狐狸所告诉小王子，“你为你的玫瑰失去时间，使你的玫瑰变得重要了”，罗杰和两个孩子为彼此付出时间和精力，使得彼此对自己来说更为重要。可以说，影片藉由一辆车、一天的时间，描摹了人生的苦涩与美好，人的成长与救赎。
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