长篇影评系列终于来到了第五篇，今年的电影文章数量指标还差两篇就可以完成了！
长话短说，这次给大家介绍的是一部上半年的新电影——《逃离比勒陀利亚》。
这部电影的主演是哈利波特的扮演者——丹尼尔·雷德克里夫。
哈利波特的角色让他在世界影坛一举成名，让世界各地观众记住了这位几乎不可替代的“哈利波特”。
如今他三十而立，“哈利波特”反而成了他演员路上的负担，他一直在摆脱“哈利波特”的负优化。
所以，我们在近几年的许多新片中都看到了很多不一样的丹尼尔：《腰间持枪》、《瑞士军刀男》，以及这次要介绍的《逃离比勒陀利亚》。
总之，他正在演可以让观众忘了他是哈利波特的任何角色。
其他主演也别忘了：同样饰演过《哈利波特.魔法石》的伊恩·哈特，曾出演过美剧《惩罚者第一季》的丹尼尔·韦伯…..
切回正题，这部电影根据真实事件改编，由弗朗西斯·安南自编自导，于年3月6日在英国上映。
三个囚犯越狱的故事
故事开场于年，二战后南非长期实行种族分离制度，黑人、白人、亚裔等不同人种因肤色被隔离开来，并实行不公平待遇。
针对黑人的种族歧视尤为严重，他们只能生活在贫民窟，各种行为不被允许，过着人类世界中最底层的生活，民主而自由的南非遥遥无期。
此时，镜头对准在两名南非白人身上——詹金（丹尼尔·雷德克里夫饰）、斯蒂芬（丹尼尔·韦伯饰）。
他们加入了被法律禁止的非洲人国民大会，和众多黑人、亚裔一起执行一次反种族隔离的秘密行动：通过小型炸弹，发放传单，宣传各族共有的自由和平。
不料，他们在行动过程中被视为恐怖分子并被抓走，詹金被判12年有期徒刑，斯蒂芬被判8年有期徒刑。
为了继续宣传反种族隔离的理念，他们在被抓进比勒陀利亚监狱之前，就已经做好了越狱的打算。
故事发展无误差，他们的监狱生活就这样开始了，日复一日，他们白天劳改，晚上思考如何越狱。
所幸，他们在监狱中遇见了戈德堡（伊恩·哈特饰），一个也想逃跑的监狱前辈。
接下来，三人开始策划惊险刺激的越狱活动，我也就不直白讲完这部电影最精妙的部分了，不过，下文依然一些小型电影解读送上！
不拖泥带水的单线叙事
故事是单向的有头有尾，结果是无悬念的水到渠成，过程则是冲突甚少的不拖泥带水。
越狱的过程很简单：找钥匙—开锁—逃出去。于是，关键点就对准了“钥匙”这一元素。
詹金一行人没有想方设法地去取得钥匙，反而是观察钥匙构造，用来制造木质钥匙。
这就减少了与狱警交锋的戏剧冲突，让钥匙的来源不再依靠“取得钥匙”这种常规性情节。
每日白天劳改的例行公事和晚上闭门造车式的研究，让詹金最大限度地利用身边的一切不断地造出各个门的钥匙。
不过，看似如此轻松的造钥匙，可不只依靠詹金的主观能动性，更多是的依靠平滑的特殊设定并依赖了一些巧合：
正好遇上了个行动不敏捷的胖子监狱长；劳改的犯人们出奇地团结，犯人内部之间的斗争基本没在影片中有体现，也没有举报机制的设定；年的时代没有监控摄像头和红外线……
即便是有一两处跌宕起伏，但情节总是能在一些圆得回来的小细节上化险为夷，让我印象最深刻的地方是：
当詹金的房间被狱警搜查时，木钥匙被摔下来分成了好几个部分，但多疑的狱警仍然拿起了钥匙末端质问他，此时詹金就把他的照片拿起来放上去，惊险地躲过了追问。
不拖泥带水的单线叙事在明朗故事节奏的同时，却总少了几分血脉喷张，但也因此，整部电影有了更好的观赏性。
窒息爆棚的越狱之路
上述就谈及了故事节奏的平滑，也就意味着这是一场顺风顺水的越狱。
但我依然可以毫不夸张地说，这是一部全程紧张型的电影。
那么，导演是如何做到让电影具有“平地起惊雷”的效果呢？
我的回答是：影片中的几个重要戏剧拐点，全被精准地踩到了。
譬如，有两三处紧张点均是钥匙在成功开锁后发生的小插曲：钥匙断在锁孔中取不出来；用口香糖粘掉在牢房外的钥匙……
这几个围绕着钥匙的小片段，在简单的场景和道具下，窒息感留有节奏地步步逼近、慢慢扩大、完整发泄。
快慢间断的音乐，搭配着天地幽微的摄影灯光，最终把紧张的气氛加持到了极点，就算不是一惊一乍，观众的情绪和呼吸也得到了有序的调动。
而在监狱中的最后一道门是没有钥匙的，在尝试完所有钥匙均无效后，他们最终选择了暴力解锁最后一道门：螺丝刀强行砸开！
戈德堡在这最后一道门面前说：“就算枪毙了我，我也不愿回去！”
这种成功近在眼前，却要无功而返的情绪爆发，代入感和真实感瞬间得到了最有效的增强。
所以，导演用了最不理智的方法打开了越狱的最后一道门。
而上面这些均是限定在监狱围墙内，在逃出监狱后的那一段时间和路程，其实是紧张浓度最高的点。
从监狱大门在射击狱警的视野下逃开，到在路上看到正在聊天的狱警，然后郁郁不安地上了出租车。
这段终章前的最后一节叙事，极大程度延续了比监狱中更压迫的紧张感。
直到真正逃离比勒陀利亚监狱后，三人在出租车上才发出了久违的狂喜，让观众不自觉地长舒一口气。
这种劫后余生、喜极而泣的感染力，是窒息而又生动的。
始终向往的精神力量
这部电影最浓墨重彩的地方已经讲完了——越狱戏份的发挥。
不过，影片轻描淡写的各种精神内核同样值得一提，它们力度虽小，却个个保有精神宽度。
一是关乎种族歧视、自由平等。
两个南非白人带着自由使命、求生本能以及继续革命的多重目的，进行坚定不移的越狱计划。
二是戈德堡的亲情羁绊。
对比另一位比较保守的蹲监狱前辈，戈德堡的越狱念头在时间的增长下合理壮大。
他日日夜夜的思念妻儿，一年却只能见30分钟的儿子，即使他每日认真劳改，但他对监狱的无情不再抱有耐心。
这些都是推动情节发展的合理发力点。
总的来说，这是一部剧情整体精巧、内核还算完整的越狱电影。
它做不到超越《肖申克的救赎》的深度挖掘，也无法在影史上留下深刻的笔划，但它依然能在年让观众眼前一亮。
毕竟近几年杰出的越狱电影越来越少了，我们能够反复重温的只有《肖申克的救赎》、《巴比龙》、《空中监狱》这几部经典越狱片。
因此，喜欢越狱电影的影迷们一定不要错过此片。
Darrwing
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